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“花非花·物非物”彭丕、肖映河雙個展

宋代蘇軾在《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》里有兩句詩：“似花還似非花，也無人惜從教墜。”“花”與“非花”既是以辨證的眼光觀照楊花，探討現(xiàn)象與本質，也是托物言情，借落花喻指彼時人生境遇及情感狀態(tài)?，F(xiàn)代藝術依然普遍沿用了這種結構方式，從語言學的角度而言，形式上即是能指與所指的二元結構，是目見之表象與邏輯上意指的綜合。藝術家的創(chuàng)作，大多始于直覺，終于邏輯，但直覺的過程和邏輯的結果則各有分別。這正是藝術家彭丕與肖映河作品中值得探討的地方。

藝術家彭丕與肖映河均生于上世紀八十年代，在“八零后”藝術家里頗具有典型性——他們的個人史帶有八零年代模糊印記，成長于九十年代，長成于新千年的頭十年，并在近十年里逐漸成為更新一代的新藝術理念的拓荒者與踐行者活躍在當代藝術最前沿。因此，他們的精神組成具有顯著的時代印記，帶有八十年代的理想主義色彩，但更多的是后現(xiàn)代價值觀;一方面接受了相對傳統(tǒng)的造型藝術教育，另一方面又對新的藝術理念及形態(tài)充滿熱情;他們沒有沉重的歷史執(zhí)念，但對正在向未來延伸的現(xiàn)代史感到興奮。

彭丕近年的新作從圖式上而言是對“花”的轉換，看似是花而實為“非花”，在看似艷麗的花形中，隱藏著是的脆弱與靡糜。從藝術家早年充滿強烈情感表現(xiàn)的作品可知，彭丕的藝術既有充滿生命力的悸動，又帶有不可磨滅的悲愴、頹喪與刺痛感。藝術家肖映河的作品充滿了現(xiàn)實性浪漫主義色彩，是對所處環(huán)境的冷靜觀察后的轉譯與隱喻，也無疑是對自身存在精神世界的重構?；ㄅc物均是藝術家情感的載體，花其實不是花，物也不再是所見之物，而是載體、語言或者符號。

圖片源于網(wǎng)絡

科林伍德說，想象即表現(xiàn)。肖映河的作品充滿想象的表現(xiàn)，而彭丕的作品則是直面內心，讓內心的情緒淋漓盡致地宣泄在畫面中，這使得觀者在面對二人的繪畫時均充滿想象。但二者引發(fā)的想象有所區(qū)別，肖映河的想象更多來自空間，彭丕則從情感上給予想象空間。他們以不同的方式探討自身或者現(xiàn)代人空間存在與情感上的狀態(tài)，觀照的是個體或者群體性的人的存在，背后隱藏的其實是真實的現(xiàn)代史，即使只是微觀意義上的現(xiàn)代史。

策展人：

郭赟

地點：

祥山藝術館(龍崗區(qū)布吉西環(huán)路88號)

交通參考：

可乘坐地鐵5號線到“長龍”地鐵站，之后乘坐公交前往

門票：

免費(僅供參考)

開幕時間：

2020年12月20日 下午4:00

時間：

2020年12月20日-2021年2月20日

開館時間：

周二-周日 10:00-18:00，逢周一閉館

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